Os objetivos do senhor Ditko

Há exato um mês, Steve Ditko aniversariou. Você não esteve por lá para cumprimenta-lo? Nem eu. Mas na ocasião, dediquei algumas linhas em sua homenagem, que podem ser conferidas no blog do chapa Bira Dantas – que, por sua vez, fez uma caricatura sensacional do filho de Stephen e Anna Ditko.

Ditko foi indicado para o "Jack Kirby Hall of Fame" de 1990, "Will Eisner Award Hall of Fame" de 1994, e teve seu nome creditado no primeiro longa-metragem do Homem-Aranha, em 2002. Mas não pense que isso o deixou gabola. Contrário a entrevistas, fotos e badalações, Ditko costuma dizer que sua obra fala por ele. Assim, concluímos de uma maneira nada subjetiva (como o próprio gostaria que fizéssemos), que por meio de seu trabalho compreenderemos quem ele realmente é, e quais são suas ideias a respeito do mundo.

Devido a essa postura reclusa, alguns o tomam por excêntrico – Gene Simmons da banda Kiss, por exemplo, queria saber se o cara é maluco –, enquanto outros o consideram esnobe. Há até quem deteste seu estilo de desenhar. Para o bem, ou para o mal, o fato inconteste é que ninguém fica indiferente aos seus quadrinhos. E se você faz parte da grande massa de privilegiados que leu as primeiras trinta e poucas aventuras do Homem-Aranha, provavelmente o considerará um verdadeiro gênio das HQs.

Sua carreira começou nos anos 1950, trabalhando para várias editoras ao mesmo tempo. Entre o final dessa década e o começo da seguinte, produziria com maior regularidade para a Atlas, de Martin Goodman, e pra Charlton Comics, do imigrante italiano John Santangelo. Foi mais ou menos nesse período que Ditko dividiria um estúdio em Manhattan com o ilustrador fetichista Eric Stanton, nascendo aí, uma parceria irregular e não oficial (em projetos de ambos artistas) por cerca de 10 anos.

Nos anos 1960, fixou-se na Marvel (ex-Atlas), onde desenhou inúmeras histórias de mistério e ficção científica do editor e roteirista Stan Lee. Alcançou notoriedade, ao co-criar (com Lee) o mago Dr. Estranho, e o já comentado, Homem-Aranha. Ainda na Casa das Idéias, também desenhou o Gigante e o Incrível Hulk, além de bolar o visual da primeira armadura vermelho-dourada do Homem de Ferro (considerada por muita gente a mais elegante do herói).

Em 1966, após se desentender com Lee, se mandou da Marvel, e aceitou o convite para retornar a Charlton, com a promessa de obter controle total sobre o andamento de suas histórias (mesmo ganhando bem menos). Assim, Ditko reinventou o personagem Besouro Azul, reformulou o Capitão Átomo e criou o Questão – personagem cujas histórias foram um veículo experimental para exprimir suas idéias inspiradas no Objetivismo. Idéias essas que ficariam mais explícitas com a concepção do personagem Mr. A (Mister A, ou em português “Senhor A”), publicado inicialmente no prozine* Witzend, de Wally Wood, entre 1967 e 1968. Até hoje esse material permanece inédito no Brasil.

O Objetivismo é uma filosofia essencialmente atéia criada pela escritora e dramaturga russa Ayn Rand, cujos princípios básicos são definidos pelo individualismo, egoísmo racional e capitalismo. Para os seguidores objetivistas, a realidade existe e, indiferente ao que cada um sente e espera dela, a razão torna-se o único modo de realmente percebe-la. O homem, portanto, é um ser que se encerra em si mesmo, vivendo em função de seus próprios propósitos, excluindo de sua vida o sacrifício pelos outros, e o sacrifício dos outros em favor próprio.

Em Mr. A, Ditko conta que o jornalista Rex Graine age como um severo vigilante ao trajar seu chapéu, uma máscara de aço e luvas de metal (visualmente, Mr. A se parece bastante com o Questão, e até mesmo com o Mestre do Crime, clássico inimigo do Homem-Aranha). De princípios inabaláveis, Mr. A não tolera os malfeitores e tampouco lhes dá colher de chá. Em geral, suas HQs terminam simbolicamente, com o criminoso dependurado em um abismo, prestes a cair – sabe-se lá em que buraco.

Em certa história, após desbaratar a tiros, punhos e pontapés uma quadrilha que seqüestrou uma garotinha, os criminosos pedem clemência, justificando que sua ação criminosa é fruto do ambiente em que viveram, e que, portanto, são assim “por culpa da sociedade”. Mr. A os ignora, mas quando a criança pergunta se ele não ajudará seus próprios seqüestradores, recebe uma curta e grossa resposta: “Não! Eu não ajudo qualquer um que acredite ter o direito de machucar você!”. Às vezes, também, os diálogos dos personagens perdem o caráter dramático e cedem lugar a discursos puramente filosóficos. Não é raro encontrar leitores que simplesmente acharam a série um “porre” por causa disso.

Independente de tudo, ao interpretar a ideologia de Rand escancaradamente em Mr. A, Ditko chocou muita gente e causou controvérsia no fandom, recebendo o apelido de filosofia do “preto-e-branco”, ou seja, sem “tons de cinza”, sem “talvez”, sem “meio-termo”. Perto de Mr. A, Questão não passa de um fascista de quinta (como mais ou menos Frank Miller o retratou em O Cavaleiro das Trevas II). O leitor brasileiro poderá vislumbrar melhor Mr. A, olhando para Rorschach em Watchmen. Todos pensam que Alan Moore se baseou no Questão, mas não é bem assim - vai por mim, intrepid one.

Neste momento você pode até achar incrível que o autor de Mr. A seja o mesmo que desenhava e co-planejava as heróicas aventuras do Cabeça-de-Teia, certo? Mas John Romita já havia alertado sobre isso quando afirmou que: “[...] se Ditko não tivesse tantas diferenças filosóficas com Stan, teria realizado muito mais coisas excelentes no título (Amazing Spider-Man)!” – o que evidencia de vez o quanto Lee, com sua visão mais humanitária, foi determinante para o desenrolar daquelas tramas e na formação de caráter do protagonista.

Afinal de contas, um herói que tem como preceito de vida a frase “com grandes poderes vêm grandes responsabilidades” – praticamente a máxima cristã "[...] tal como o Filho do homem não veio para ser servido, mas para servir e dar a sua vida em resgate por muitos." [Mateus 20:28] – não pode mesmo ter nada a ver com uma pessoa “individualista” e “egoísta” – racional ou não.

Para quem ainda insiste em afirmar que o Peter Parker dos primeiros anos seja um tipo autobiográfico de Ditko, vale lembrar que as falas, e de tabela, as motivações do personagem sempre foram escritas e boladas por Lee; caindo por terra aquela idéia de que o sobrinho de tia May exprimisse os pensamentos de Ditko. Mesmo sendo este, co-planejador das histórias. Quando o relacionamento entre os dois ficou insustentável só restou mesmo ao artista se mandar. Ele diz que Lee parou de falar com ele. O editor disse que a briga foi por causa da identidade do Duende Verde. Alguém mais garantiu que não foi uma coisa nem outra, mas sim, o fato de Goodman não repassar os royalties prometidos com as vendas dos produtos do fã-clube oficial Merry Marvel Marching Society. Pura questão objetivamente capitalista?
Só Ditko sabe...

Nesses mais de 50 anos de carreira, Ditko fez um pouco de tudo. Desenhou para os magazines da Warren, voltou a trabalhar com o pão-duro do Goodman na efêmera Atlas/Seaboard, e pra DC Comics fez Rastejante, Shade, Starman (Mutante e Astro, pela EBAL) e a dupla antagônica Rapina e Columba. No final dos anos 80, voltaria a Marvel para desenhar Speedball, entre outros projetos, como a quadrinização do desenho animado Fantasma 2040. Mas seu trabalho jamais foi apreciado como antes. Na verdade, a partir dos anos 1970, passou a ser visto por alguns editores como um artista “maldito” – assim como outros de sua geração, notadamente Wally Wood. Sua arte ficou tecnicamente defasada para as novas gerações, que nunca entenderam seu layout e narrativa seqüencial totalmente peculiares. Não que Ditko se importe com isso.

Na década de 1990, surgiu uma nova oportunidade de Steve Ditko trabalhar com Stan Lee numa revista em quadrinhos. Mas, infelizmente, seu radicalismo impediu que isso acontecesse – para chateação dos fãs, de Lee, e, quem sabe, até do próprio Ditko. Afinal, ele saiu da reunião com os olhos marejados.

*Variação da palavra “fanzine” (revista do fã), “prozine” é uma revista independente produzida por profissionais da área.

© Copyright Roberto Guedes

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